Искусство стало важным аспектом социального капитала в постиндустриальном западном мире, в котором культурная элита делает экстравагантные вложения времени и денег в потребление и коллекционирование произведений художников, считающихся достойными внимания. Многие из художников, создающих ценные произведения, являются более чем обеспеченными и авторитетными людьми.
Однако существует параллельный интерес к творчеству художников, лишенных права голоса как в социуме, так и в мире искусства, художников, которых называют «аутсайдерами». Как правило, эти «художники-аутсайдеры» не обучены профессионально, большинство из них бедны, и многие из них находятся в специализированных учреждениях с психическими отклонениями или отклонениями в развитии.
«Аутсайдер» здесь пересекается с такими категориями как сумасшедший или инвалид, но он более позиционен, хотя это и парадоксально: художники-аутсайдеры стали любимцами инсайдеров, многие выставляются, хотя в сферу аутсайдерского искусства входит творчество людей, оказавшихся «на периферии» художественного процесса, исключенных из профессионального художественного сообщества.
Термин «искусство аутсайдера» относится к экстраординарным произведениям, созданным людьми, которые в некотором роде находятся на периферииобщества и которые по разным причинам оказываются неспособными соответствовать общепринятым требованиям - социальным и психологическим, а также художественным - той культуре, в которой они живут.
Такие произведения делает экстраординарными тот факт, что они созданы людьми, у которых нет никакой подготовки и которые настолько далеки от «нормы», что они могут даже не думать о себе как о «художниках».
Однако многие находят их работы замечательными, хотя у них, похоже, нет ни одного из обычных мотивов для создания искусства (по Фрейду –«слава, деньги и любовь»).
Многие приверженцы аутсайдерского искусства считают, что оно более мощное, более захватывающее и более оригинальное, чем мейнстримное искусство, будь то модернистское или контемпорари. Количество и разнообразие таких работ впечатляет. Выставки и публикации, посвященные им, множатся, галереи и музеи приобретают их, и они, несомненно, оказали влияние на многих современных художников.
В целом история коллекционирования искусства душевнобольных в XX веке начинается с немецкого историка искусства и психиатра Ханса Принцхорна, который увлекся ар брютом еще до появления этого термина, который можно рассматривать как продолжение модернизма: поиск новых и оригинальных форм творчества в областях, считающихся невосприимчивыми к традиционной культуре, таких как детское искусство, примитивное искусство и искусство душевнобольных.
Все это указывает на важность темы и перспективу развития искусство аутсайдеров. Однако для развития данного направления искусства, соблюдения прав таких авторов необходима соответствующая правовая основа.
Среди субъектов рынка произведений «искусства аутсайдеров», субъектов этих специфических отношений можно выделить авторов с психическими расстройствами разной тяжести и вида, их представителей, психиатрические клиники, посредники, галереи, частные коллекционеры и др.
Лица, страдающие психическими расстройствами, в законодательстве Российской Федерации составляют особую группу субъектов права, которые могут быть признаны судом недееспособными или ограниченно дееспособными. При этом нельзя забывать о том, что согласно ст. 5 Закона РФ «О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании» от 02.07.1992 № 3185-1, лица, страдающие психическими расстройствами, обладают всеми правами и свободами граждан, предусмотренными Конституцией Российской Федерации и федеральными законами.
Лицо страдающее психическим расстройством, которое не может понимать свои действия или руководить ими, признается недееспособным или ограниченно дееспособным. Вследствие чего от его имени все сделки совершает опекун. Опекун или попечитель распоряжается доходами подопечного, за исключением доходов, которыми подопечный вправе распоряжаться самостоятельно, исключительно в интересах подопечного и с предварительного разрешения органа опеки и попечительства. Следовательно, и авторские права за душевнобольных авторов осуществляют их законные представители, но, в ряде случаев такие авторы вправе самостоятельно распоряжаться доходами от реализации их произведений.
В случаях привлечения к реализации произведений искусства аутсайдеров иных субъектов – посредников, галерей, частных коллекционеров, они вместе с опекунами (попечителями) могут участвовать в распоряжении правами в рамках заключаемых договоров.
Таким образом, хотя законная и фактическая возможность обладать и частично распоряжаться авторскими правами у душевнобольных авторов существует, но в то же время представляет затруднительным для таких лиц дарить, продавать, заключать контракты на создание произведений, вступать во многие иные договорные отношения ввиду того, что все сделки должны осуществлять с разрешения опекунов. Но в зависимости от вида заболевания (расстройства) и степени его тяжести реализация правомочий может быть осуществлена в упрощенном порядке.
В любом случае, можно констатировать наличие особенностей в обладании и реализации интеллектуальных прав недееспособными и ограниченно дееспособными авторами произведений, которые должны быть отражены в праве.
Однако существует параллельный интерес к творчеству художников, лишенных права голоса как в социуме, так и в мире искусства, художников, которых называют «аутсайдерами». Как правило, эти «художники-аутсайдеры» не обучены профессионально, большинство из них бедны, и многие из них находятся в специализированных учреждениях с психическими отклонениями или отклонениями в развитии.
«Аутсайдер» здесь пересекается с такими категориями как сумасшедший или инвалид, но он более позиционен, хотя это и парадоксально: художники-аутсайдеры стали любимцами инсайдеров, многие выставляются, хотя в сферу аутсайдерского искусства входит творчество людей, оказавшихся «на периферии» художественного процесса, исключенных из профессионального художественного сообщества.
Термин «искусство аутсайдера» относится к экстраординарным произведениям, созданным людьми, которые в некотором роде находятся на периферииобщества и которые по разным причинам оказываются неспособными соответствовать общепринятым требованиям - социальным и психологическим, а также художественным - той культуре, в которой они живут.
Такие произведения делает экстраординарными тот факт, что они созданы людьми, у которых нет никакой подготовки и которые настолько далеки от «нормы», что они могут даже не думать о себе как о «художниках».
Однако многие находят их работы замечательными, хотя у них, похоже, нет ни одного из обычных мотивов для создания искусства (по Фрейду –«слава, деньги и любовь»).
Многие приверженцы аутсайдерского искусства считают, что оно более мощное, более захватывающее и более оригинальное, чем мейнстримное искусство, будь то модернистское или контемпорари. Количество и разнообразие таких работ впечатляет. Выставки и публикации, посвященные им, множатся, галереи и музеи приобретают их, и они, несомненно, оказали влияние на многих современных художников.
В целом история коллекционирования искусства душевнобольных в XX веке начинается с немецкого историка искусства и психиатра Ханса Принцхорна, который увлекся ар брютом еще до появления этого термина, который можно рассматривать как продолжение модернизма: поиск новых и оригинальных форм творчества в областях, считающихся невосприимчивыми к традиционной культуре, таких как детское искусство, примитивное искусство и искусство душевнобольных.
Все это указывает на важность темы и перспективу развития искусство аутсайдеров. Однако для развития данного направления искусства, соблюдения прав таких авторов необходима соответствующая правовая основа.
Среди субъектов рынка произведений «искусства аутсайдеров», субъектов этих специфических отношений можно выделить авторов с психическими расстройствами разной тяжести и вида, их представителей, психиатрические клиники, посредники, галереи, частные коллекционеры и др.
Лица, страдающие психическими расстройствами, в законодательстве Российской Федерации составляют особую группу субъектов права, которые могут быть признаны судом недееспособными или ограниченно дееспособными. При этом нельзя забывать о том, что согласно ст. 5 Закона РФ «О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании» от 02.07.1992 № 3185-1, лица, страдающие психическими расстройствами, обладают всеми правами и свободами граждан, предусмотренными Конституцией Российской Федерации и федеральными законами.
Лицо страдающее психическим расстройством, которое не может понимать свои действия или руководить ими, признается недееспособным или ограниченно дееспособным. Вследствие чего от его имени все сделки совершает опекун. Опекун или попечитель распоряжается доходами подопечного, за исключением доходов, которыми подопечный вправе распоряжаться самостоятельно, исключительно в интересах подопечного и с предварительного разрешения органа опеки и попечительства. Следовательно, и авторские права за душевнобольных авторов осуществляют их законные представители, но, в ряде случаев такие авторы вправе самостоятельно распоряжаться доходами от реализации их произведений.
В случаях привлечения к реализации произведений искусства аутсайдеров иных субъектов – посредников, галерей, частных коллекционеров, они вместе с опекунами (попечителями) могут участвовать в распоряжении правами в рамках заключаемых договоров.
Таким образом, хотя законная и фактическая возможность обладать и частично распоряжаться авторскими правами у душевнобольных авторов существует, но в то же время представляет затруднительным для таких лиц дарить, продавать, заключать контракты на создание произведений, вступать во многие иные договорные отношения ввиду того, что все сделки должны осуществлять с разрешения опекунов. Но в зависимости от вида заболевания (расстройства) и степени его тяжести реализация правомочий может быть осуществлена в упрощенном порядке.
В любом случае, можно констатировать наличие особенностей в обладании и реализации интеллектуальных прав недееспособными и ограниченно дееспособными авторами произведений, которые должны быть отражены в праве.
